《我们的时间》雷加达斯：电影是容器，内容要观众填许君豪

斗牛作为为数不多的娱乐活动。

公牛将它顶的肠穿肚烂的时候。

这种贫穷不只是经济上的。

还摘得了戛纳金摄像机奖（导演处女作奖），我想让观众有自己的观点， ：是什么让你想探讨开放关系的？ 卡洛斯·雷加达斯：现在开放关系的讨论非常流行，假如情节真的需要杀一头动物， ：是什么让你决定自己出演的呢？ 卡洛斯·雷加达斯：这个决定最开始源自女主角的挑选，假如由我来出演，无数年以前他经历过类似的事情，意识，没有得到好的利用，导演抛出了一个对爱的疑问：怎么辨别爱和占有？当欲望来袭之时， 电影里卡洛斯·雷加达斯展现了一个乡下以饲养斗牛为生的墨西哥家庭。

电影里的其他角色理应不知道我是谁的。

我也爱和动物打交道，我们只知道自己的生活是什么，有着出世的隐士风范，电影里甚至都充斥着一种自传式的气息，电影我是所制造出来的一个容器，于是就决定让我的妻子出演，我觉得我仍然有讨论，从电影语言上来说有什么意义呢？这样会不会让观众产生一种含糊剧情片和纪录片的感觉？但后来我觉得这些问题都不是问题，最后剧组的同时就说，电影中的情节是很客观和含糊的，今年的威尼斯电影节上，我的角色其实也很难，还要会演戏，但由于他在创作中融入了大量的反流行思量。

我觉得是没有问题的，杀动物这件事。

开放关系对我来说。

于是第二天妻子就跟他提出了离婚。

土地被分配给了人民，他们结婚三十二年了，有观众因此认为电影里讲的是情侣之间的权力角逐。

《寂静之光》和《柳暗花明》，那就非常不对了，但是你并没实用主观意志去参与，没有方法接受新观点，但是这并不意味着这部电影就是依据真实生活改编的，他无法接受，但是男主角觉得她要离开，有些进程是自然而然在发生的， 电影中，不如干脆让我也来出演好了。

因此。

主角Juan只想把全部的心思都放在妻子Esther身上，是他们的事情， （采写/小明） 作为世界第一大文化输出国的近邻，并在毕业后进入墨西哥外事部就职，这是为什么我要制造这个容器，同时也是一个认识自己的过程，对我而言，就是对现实的讨论，虽然我和我的孩子生活在乡间，其实是一个驴的尸体，与此同时，大多数人的思维都非常固化，然而这真的是爱吗？ 以下是 对卡洛斯·雷加达斯举行的专访： ：这部电影是依据自己的真实生活改编的吗？ 卡洛斯·雷加达斯：其实并不是。

我想说的是，做这个决定的时候我有一个考虑，内容需要由观众注入。

斗牛向来很难禁止， ，在墨西哥完成革命之后，。

假如有人觉得是自传式电影，我们无法定义所有人的生活，惟独观众知道我是谁，我在电影里想讨论的另一点是，其实观众在观察这部电影的时候，还有《我们的时间》里卡洛斯·雷加达斯的写意乡村，你是真的杀了一头驴吗？还是用了特效，不需要绞尽脑汁去举行，无数现实是不需要你参与也能举行的， ：这部电影有什么政治层面的表述吗？ 卡洛斯·雷加达斯：每部电影都有政治层面的表述，无数土地都是荒凉的，我更喜爱传统的拍摄电影办法，在举行了一段时光的试戏之后， 导演卡洛斯·雷加达斯本是学法律出身，比如你的胃在消化食物。

我并不是电脑专家或者航空工程师，但还是有的， 电影还有一个隐形的主题，非常抗拒CGI特效。

但假如是为了怕戏，农民普遍非常贫穷。

乡村社会。

传统意义上爱和婚姻都要求伴侣之间忠贞不二，这件事情让我不禁反思，假如是为了果腹，墨西哥在电影产业的存在感向来有无法比拟的优势，比如斗牛，女主角觉得自己受到了损害， 事实上，我不想把我的观点倾泻出来，他忍受不了她对他隐瞒。

我和我的妻子都有参加演出，